清朝初期词坛，最主要的流派非阳羡词派莫属，创始人陈维崧，其词雄浑粗豪，悲慨雄健，自成一家，是当时词坛领军人物，为清朝词的发展做出重大的贡献。今天，我们一起来欣赏陈维崧的十首词作，欣赏其风格雄健、波澜壮阔的词风，相信你一定会喜欢的。
陈维崧出生于明末，祖父在明朝为官，父亲同样擅长写文，其文以气节著称，与其三位同时代的词作家并成为“明末四公子”。作为家族中的长子长孙，又在一个书香门第的家庭中成长，陈维崧在文学方面自然受到潜移默化的熏陶。另外，他所生活的年代是改朝换代时期，在这种大背景下，让陈维崧锻炼出耿直的性格，同时赋予其批判精神的慧眼。
少年时期，陈维崧师从云间词派领袖陈子龙，但他不拘泥于陈子龙的教导，不断摸索与实践，探索各种问题之间的联系与不同，吸取各种文体的优势，可以说他是一位卓有远见的文学家。值得一提的是，陈维崧在创作中用批判的精神和史家的眼光去观察现实，并将所见所闻融于词中，使得他的词更加有深度，气势更加霸气，形成独特的词作风格。
早期，陈维崧以写诗为主，颇有盛名，其词作是被忽视的，而且早期大部分作品也被他销毁了。早期的作品，以崇尚好奇的“古艳”追求为主，近乎李贺的倾向。但由于时代、社会、人生的转变，让其词风发生转变，与中期的词作有很大的差别。陈维崧中期的词作，面对家道中落，用词作宣泄苦闷，生活的历练让其词作风格发生转变。
中期的词作抒情感染力强烈，感怀往昔，格调张扬，略显浮躁的个性。后期的创作是艺术价值最高的作品，他流离失所，回到家乡，弃诗填词，逐渐梳理自己的词作理论，由他引领的一代文人让当时文坛呈现词作的风潮。所以说，后期是陈维崧最灿烂的阶段，是建树最高的阶段。他以厚重的笔力，光辉的艺术实践，让清朝词坛的发展做出卓越的贡献。
在创作手法方面，陈维崧也是独具匠心，他擅长以赋的方法入词，怀古吊今的词常常出人意料的将史实与现实结合在一起，其中还夹杂着自己的新见解，能够起到震撼读者心灵的作用。另外，陈维崧的一些触景生情的词，借古讽今，会有警句的作用。再有，通过作品能够直接反映出作者的人品，又能通过作者的才情与眼光，了解到作者的词学主张，看到那个时代的社会背景与文化风气，这一点陈维崧的词能够鲜明的体现出来。
在元明词风日渐萎靡的情况下，清朝一代词人让词风浪潮日渐高涨，陈维崧词风崇尚苏辛，沉雄苍莽，诸多名作出自于他清婉缠绵之手，形成独特的魅力。在气魄与才力方面，古今无敌手。在反应社会的词作方面，更是拓宽题材疆域，近三百年间较为罕见。今天，我们就一起来欣赏陈维崧的十首词作，体会文字背后的雄壮与意境吧！
秋怀
[清] 陈维崧
秋气横排万马，尽屯在、长城墙下。
每到三更素商泻。
湿龙楼，晕鸳机，迷爵瓦。
谁复怜卿者？酒醒后、槌床悲诧。
使气筵前舞甘蔗。
我思兮，古之人，桓子野。
醉落魄·咏鹰
[清] 陈维崧
寒山几堵，风低削碎中原路。
秋空一碧无今古，
醉袒貂裘，略记寻呼处。
男儿身手和谁赌！
老来猛气还轩举。
人间多少闲狐兔，
月黑沙黄，此际偏思汝。
岁暮杂忆
[清] 陈维崧
江南忆，少小住长洲。
夜火千家红杏幙，
春衫十里绿杨楼。
头白想重游。
江南杂咏
[清] 陈维崧
户派门摊，官催后保督前团。
毁屋得缗上州府，归去，
独宿牛车滴秋雨。
点绛唇·夜宿临洺驿
[清] 陈维崧
晴髻离离，
太行山势如蝌蚪。
稗花盈亩，一寸霜皮厚。
赵魏燕韩，历历堪回首。
悲风吼，临洺驿口，
黄叶中原走。
席见狮儿
[清] 陈维崧
儿已健如黄犊，翁何此日才来？
怒涛雪浪吼长淮，兵火连天四载。
细听吴音小却，戏投粔籹旋迴。
怪娘奁畔有于思，笑问客家何在？
春暮半塘小泊
[清] 陈维崧
水榭枕官河，朱栏倚粉娥。
记早春、栏畔曾过。
开着绿纱窗一扇，吹钿笛，是伊麽？
无语注横波，裙花信手搓。
怅年光、一往蹉跎。
卖了杏花挑了菜，春纵好，已无多。
荆南词
[清] 陈维崧
四月荆南桑柘美。
泥就蚕房，雪净无尘滓。
红帖糊门多禁忌，家家阿妇劳纤指。
笑语小姑应夜起，好事今冬，早把衣裳备。
推却缫车佯不理，小姑为恼前言戏。
题秦邮露筋祠
[清] 陈维崧
湖上水连天，湖光卷尽寒烟。
玉娥一去几千年，尽日凝妆俨然。
漠漠雨丝飘碧瓦，人在女郎祠下。
一树红梨开谢，明朝又是春社。
投金濑怀古
[清] 陈维崧
格格沙禽拍野塘，
离离苦竹上空墙。
投金濑在漾斜阳。
击絮人才怜武员，
浣纱溪又产夷光。
英雄生死系红妆。
