文学史上，有一个被称为“南唐派”的词派，其中冯延巳是最具代表的作家之一。他多才多艺，文学修养极高，善于文章，他的词继承花间词的传统又有新的突破，既写男欢女爱又渗透生命忧患，感叹人生短暂。今天，我们就来欣赏冯延巳的十首词作，感受文字背后的魅力所在。
身兼大才，志向远大，忧国忧民，生不逢时，悲情人物，这些词是冯延巳一生写照。他官场上最高做过宰相，但三起三落，仕途可谓坎坷，因为博学多才，胸襟宽广、宅心仁厚，深受南唐中主李璟的信任，在我国历史上也得到诸多好评。
据记载，冯延巳存世之作有一百二十余首，词的内容大多局限于闺阁园亭之景，相思怨别之情，书写男女的幽怨凄美，缠绵悱恻的情感。他的词不脱离花间派词的范围，所以史上有这样一种说法，称冯延巳的词属于“酒席文学”。
虽然受到花间词的影响，但冯延巳的词摆脱了花间词的浓腻香艳之感，崇尚词的雅致，无论写富贵闲愁还是艳情都有雅致的特点，都具备极高的艺术价值。另外，冯延巳的词有鲜明的时代色彩，他所处的时代是风雨飘摇的时代，所以他的词会体现出一种凄厉之音，哀迫之调，文字背后展现的是情调低沉，伤心凄冷。值得一提的是，冯延巳在描写欢愉正盛的时候突然从心底里产生一种深深的恐惧，由盛及衰，时代伤感暴露无遗。
冯延巳的词还有一大特点，他用词表现出自己内心深处的挣扎，描写爱与恨的矛盾，引领读者在情境中感受到作者难以直言的伤感与无可奈何。
比兴手法是冯延巳擅长的一种手法，他通过把心灵深处的凄凉惆怅反应在社会现实生活之中，反映出作者内心深处幽邃繁杂的情绪，给读者留下回味的余地。
意象手法也是冯延巳运用较为频繁的，他运用自然界容易引起凄凉意味的景物，传达自己的情志，词文给人一种凄清动人的感触。
再有，冯延巳的词中融入诗的优美语言和意境，使得他的词清丽闲雅，深婉缠绵，具有唐七绝的风韵。他的词对北宋产生巨大的影响，对欧阳修、晏殊影响巨大。
今天，我们就一起来欣赏这位南唐大词人十首佳作，一起感受词背后的雅致与忧愁，体会一千多年前的那个时代，词人的心绪。
《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》
冯延巳[唐]
谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
《浣溪沙》
冯延巳[唐]
春到青门柳色黄，
一梢红杏出低墙。
莺窗人起未梳妆。
绣帐已阑离别梦，
玉炉空袅寂寥香。
闺中红日奈何长。
《鹊踏枝·烦恼韶光能几许》
冯延巳[唐]
烦恼韶光能几许，
肠断魂消，看却春还去。
只喜墙头灵鹊语，
不知青鸟全相误。
心若垂杨千万缕，
水阔花飞，梦断巫山路。
开眼新愁无问处，
珠帘锦帐相思否？
《鹊踏枝·粉映墙头寒欲尽》
冯延巳[唐]
粉映墙头寒欲尽，
宫漏长时，酒醒人犹困。
一点春心无限恨，
罗衣印满啼妆粉。
柳岸花飞寒食近，
陌上行人，杳不传芳信。
楼上重檐山隐隐，
东风尽日吹蝉鬓。
《鹊踏枝·花外寒鸡天欲曙》
冯延巳[唐]
窗外寒鸡天欲曙，香印成灰，坐起浑无绪。
庭际高梧凝宿雾，卷帘双鹊惊飞去。
屏上罗衣闲绣缕，一饷关情，忆遍江南路。
夜夜梦魂休谩语，已知前事无寻处。
《鹊踏枝·六曲阑干偎碧树》
冯延巳[唐]
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
《菩萨蛮·沉沉朱户横金锁》
冯延巳[唐]
沉沉朱户横金锁，
纱窗月影随花过。
烛泪欲阑干，
落梅生晚寒。
宝钗横翠凤，
千里香屏梦。
云雨已荒凉，
江南春草长。
《临江仙·南园池馆花如雪》
冯延巳[唐]
南园池馆花如雪，
小塘春水涟漪。
夕阳楼上绣帘垂。
酒醒无寐□，独自倚阑时。
绿杨风静凝闲恨，
千言万语黄鹂。
旧欢前事杳难追。
高唐暮雨，空只觉相思。
《虞美人·春山拂拂横秋水》
冯延巳[唐]
春山拂拂横秋水，
掩映摇踵对。
只知长坐碧窗期，
谁信东风吹散，绿霞飞。
银屏梦与飞鸾远，
只有珠帘卷。
杨花零落月溶溶，
尘掩玉筝弦柱，画堂空。
《采桑子·洞房深夜笙歌散》
冯延巳[唐]
洞房深夜笙歌散，
帘幕重重。
斜月朦胧，
雨过残花落地红。
昔年无限伤心事，
依旧东风。
独倚梧桐，
闲想闲思到晓钟。
