纪昀，也即是大家耳熟能详的纪晓岚，因其曾任《四库全书》总纂官，因而使其名垂青史。他是一位诗歌批评家，也是一位了不起的诗人，被时人称为“一代文宗”，但其诗歌却很少被人提及和研究。今天，我们就来欣赏这位清朝名家纪昀（以下统称纪晓岚）的十首诗作，体会其文字的妙处，相信你会对他有更深的认知。
纵观纪昀的一生，在其五十岁之前，他以学习和点评前人诗歌或自己创作诗歌为主，文学上稍有成绩，政治上没太大建树。在诗歌创作方面，纪晓岚吸取我国传统诗歌精华，逐步总结出自己认为的诗歌创作理念。他写诗以“情”为本体，强调诗歌抒写真情，诗歌重视含蓄及自然的特质，体现出他对诗歌的审美观，也是其所坚守的诗歌评论的理论立场。
在纪晓岚的心中，情是最重要的，情是诗歌的核心，是诗歌的灵魂。有的诗，能够体现出思想感情的真率与真挚，这便是纪晓岚诗歌的审美理想。他为了抒发真情，以弱化诗歌艺术为代价，在其他诗人眼里，这种做法太过极端，但在纪晓岚心中，却大赞有佳。不过他并不主张在诗中抒发矫揉造作的情感，反对因文章而制造情。
上文提到，纪晓岚写诗重情，他更是主张情从人的内心中自然流露出来，因而他认为诗重自然，这种自然包含两点，即：审美艺术特点与创作原则，也就是说情感自然涌现及创作技巧不要太过。他的自然诗学是吸取前人思想之精髓，比如”陶渊明、李白、杜甫、韩愈等人，又通过自己的学识辨明偏颇之处，形成自己的自然诗学观。
另外，纪晓岚的诗注重言外之意，侧面能够说明他对诗歌以含蓄的特色进行要求，同时运用博大精深的汉字引领读者思考或联想，深具暗示性与启发性。虽然这些诗学观点并不是纪晓岚独创，但他能够将自然与含蓄相结合，可以看出诗人执着的心态，也可以体现出诗人对我国古老文明的传承，还能绽放出诗人睿智的光芒。
纪晓岚的山水诗极具魅力，他采纳前人践行的传统，彰显景物的历史厚重，又可以流露出诗人的历史眼光。它能够通过旁观者的角度去审视历史，洞察王朝的兴衰，诗人伤感的情绪溢于言表。值得一提的是，纪晓岚的山水诗并非单纯的情感寄予山水，更重要的是诗人的心境融于山水之间，体现出诗人陶醉于山水，让心境与山水风景融于一体。
他是一位北方人，初入南方的时候，他对南方风景的喜欢是新奇的，但其保持着不加任何修饰对山水做描写的信念，保留山水的”原始味道“，让读者感受到真实之美。当然，纪晓岚的山水诗风格多样，灵活多变，诗人的精神气质与山水真切的一面如同一体，读完让人深入山水之中，让人回味无穷，简直太美了。
今天，我们就来欣赏清朝大学问家纪晓岚的十首诗，体会其诗歌最为真实的一面，读完你一定会喜欢，并对他有新的认知。
白鹤·万里长空一鹤飞
[清代]纪昀
万里长空一鹤飞，朱砂为顶雪为衣。
只因觅食归来晚，误入羲之蓄墨池。
平定回部凯歌·满耳秋风入短箫
[清代]纪昀
满耳秋风入短箫，黄榆叶落草萧萧。
西蕃已破无征战，只向高原试射雕。
写诗和何二小姐
[清代]纪昀
仙风飘渺起丹华，青丝坠鬓日边斜。
当今结得连理朵，侬愿作叶汝为花。
刺汪太史
[清代]纪昀
昔曾相府拜干娘，今日干爷又姓梁。
赫奕门楣新吏部，凄凉池馆旧中堂。
君如有意应怜妾，奴岂无颜只为郎。
百八念珠亲手捧，探来犹带乳花香。
过景城忆刘光伯
[清代]纪昀
古宅今何在？遗书亦尽亡；
谁知冯道里，曾似郑公乡。
三传分坚垒，诸儒各瓣香；
多君真壮士，敢议杜当阳。
夜泊吴江·已是银蟾挂柳梢
[清代]纪昀
已是银蟾挂柳梢，才收官舫泊塘坳。
昏烟欲合孤城闭，远水微明小港交。
寒鹭多情时近客，栖乌贪睡懒离巢。
玲珑方塔犹相伴，一夜风铃尽意敲。
舟中作·山色空蒙淡似烟
[清代]纪昀
山色空蒙淡似烟，参差绿到大江边；
斜阳流水推篷望，处处随人欲上船。
题诗·荷花白嫩藕叶肥
[清代]纪昀
荷花白嫩藕叶肥，一结莲篷映夕辉。
适逢六六双庆日，荷塘浮游万年龟。
龟驮高崇颂丰碑，贺典临荷一翠微。
有幸拜见青帝子，双寿双喜自同辉。
富春至严陵山水甚佳
[清代]纪昀
浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。
斜阳流水推篷坐，翠色随人欲上船。
乌鲁木齐杂诗之风土·山田龙口引泉浇
[清代]纪昀
山田龙口引泉浇，泉水惟凭积雪消。
头白蕃王年八十，不知春雨长禾苗。
