他一生经历的都是混乱时期，生于晚唐，又经历五代，入宋后五年去世，史学界将他归属于五代时期的词作家，他便是孙光宪。他以词作著称，丰富的人生经历，造就他“花间词风”的特点。今天，我们就一起来欣赏五代时期著名词人孙光宪的十首词作，体会其清新秀逸、矫健爽朗风格，相信你一定会喜欢。
据史料记载，孙光宪祖上数代都是农民，但他为了摆脱底层人民的命运，少年时勤奋好学，极为争气。另外，有文献记载，在孙光宪早年时期，他经历十余年的游历求学生涯，以文会友，结识了当时一些有名气的文学前辈。他日复一日，年复一年的创作，其词作逐渐形成花间词风。再有，孙光宪不仅只有词作家的一个身份，还有政治家、史学家、藏书家等其他身份。
孙光宪一生执着于政治，经历七个朝代的变迁，在前蜀、荆南、北宋三朝为官。由于混乱的时代背景下，让孙光宪经历丰富，拓宽了其生活视野，让思想境界超群，并反映在其词作之中。与其他花间派词人不同的是，孙光宪的词作题材极广，自由抒写主观情感又反映出客观事实，因而让其词风独树一帜，能与温庭筠和韦庄相比，毫不逊色，并分庭抗礼。
由于其出身于古代四川农民家庭，他亲身经历了底层老百姓的生活，因而这种朴厚的性格以及务实的人生态度，对其思想影响巨大。随着年龄的增长，他开始游历各地，见过各地的风土人情、地理和文化知识，为其词的创作积累了大量的素材。另外，他生活在一个群雄逐鹿的乱世，在乱世下的政治与生活环境中，他洞察到人们的生存环境，又因为自己对仕途的执着，在孙光宪的思想中会体现出丧国之忧的情感。
孙光宪的词属于花间派，内容有花间词派内容上“艳情”及文字表现的“艳语”的特色。不过，他在内容题材上，对花间词派进行了拓宽。从孙光宪的存世之作来看，关于怀古、咏史的词最多，这与他坎坷的人生经历与作为一位历史学家的眼光有很大的关系。
因为他熟知历史，在词的创作上善于借一个特定的历史人物及事件中，截取其中的一个场景或者一个人物进行咏叹，词作意境有沉痛的悲叹，也有强烈的嘲讽，具有暗示和警示世人的作用。虽然文字上无法绕开花间派词作的风格，但从历史角度出发寻找咏叹的对象，并抒发现实情感，因而孙光宪成为花间词派的开拓者。
边塞诗在战乱频发的年代是必不可少的。孙光宪将戍边与怀人联系在一起，语言凝练，情感深挚，风格深沉清健。他的边塞诗是对花间派香艳词风的一种突破，又是对民间词的继承。
值得一提的是，在五代文人笔下，很少涉猎田园、风物类的词，但在孙光宪笔下却屡有出现。他借用外物咏叹，对当时词境的拓宽起到巨大的贡献，又彰显出他的才华，在时代下成为佼佼者。
总体来讲，孙光宪的词清秀秀逸，矫健爽朗，不仅拓宽了花间派的词路，又能够彰显出其卓越的才华。今天，我们就一起来欣赏这位五代著名词人孙光宪的十首词，体会其词作的魅力，同时感受词人的思想情怀，相信你一定会喜欢。
浣溪沙·蓼岸风多橘柚香
孙光宪〔五代〕
蓼岸风多橘柚香。江边一望楚天长。
片帆烟际闪孤光。目送征鸿飞杳杳，
思随流水去茫茫。兰红波碧忆潇湘。
女冠子·淡花瘦玉
孙光宪〔五代〕
淡花瘦玉，依约神仙妆束，佩琼文。
瑞露通宵贮，幽香尽日焚。
碧纱笼绦节，黄藕冠浓云。
勿以吹箫伴，不同群。
酒泉子·空碛无边
孙光宪〔五代〕
空碛无边，万里阳关道路。
马萧萧，人去去，陇云愁。
香貂旧制戎衣窄，胡霜千里白。
绮罗心，魂梦隔，上高楼。
后庭花·石城依旧空江国
孙光宪〔五代〕
石城依旧空江国，故宫春色。
七尺青丝芳草碧，绝世难得。
玉英凋落尽，更何人识？
野棠如织，只是教人添怨忆，怅望无极。
浣溪沙·半踏长裾宛约行
孙光宪〔五代〕
半踏长裾宛约行，晚帘疏处见分明，
此时堪恨昧平生。早是销魂残烛影，
更愁闻着品弦声，杳无消息若为情。
风流子·茅舍槿篱溪曲
孙光宪〔五代〕
茅舍槿篱溪曲，鸡犬自南自北。
菰叶长，水葓开，门外春波涨绿。
听织，声促，轧轧鸣梭穿屋。
思帝乡·如何
孙光宪〔五代〕
如何，遣情情更多？
永日水堂帘下，敛羞蛾。
六幅罗裙窣地，微行曳碧波。
看尽满池疏雨，打团荷。
菩萨蛮·月华如水笼香砌
孙光宪〔五代〕
月华如水笼香砌，金环碎撼门初闭。
寒影堕高檐，钩垂一面帘。
碧烟轻袅袅，红战灯花笑。
即此是高唐，掩屏秋梦长。
上行杯·草草离亭鞍马
孙光宪〔五代〕
离棹逡巡欲动，临极浦，
故人相送，去住心情知不共。
金船满捧，绮罗愁，丝管咽。
回别，帆影灭，江浪如雪。
生查子·窗雨阻佳期
孙光宪〔五代〕
窗雨阻佳期，尽日颙然坐。
帘外正淋漓，不觉愁如锁。
梦难裁，心欲破，泪逐檐声堕。
想得玉人情，也合思量我。
