在唐朝诗坛,第一个以个人命名的诗风叫“上官体”,而该诗风来自于宰相及诗人上官仪。在李唐历史上,上官仪的名字是不可或缺的,尤其是武则天登上皇权的道路上,必须提到上官仪的名字。在唐朝诗坛上,上官仪更是有着非常大的影响力,在某种程度上对“文章四友” 和沈佺期、宋之问等诗人起到推动的作用。今天,我们就一起来欣赏上官仪的十首诗作,体会文字绮错婉媚的魅力。
上官仪出生在一个名门望族,其父亲上官弘是北周到隋朝时期大臣,而他则登上了李唐宰相的位置。上官仪还有一个名声更大的孙女,她便是上官婉儿。上官仪很有才华,在唐太宗时期,地位稳定,官途步步高升。高宗继位后,已身为宰相的上官仪,一生的运气很快便用完了,他谏言高宗废后,惹怒了武则天。就是在波谲云诡的政治环境下,上官仪成为武则天登上皇权的绊脚石,最终他被诬陷入狱,牵连全家,这时候上官婉儿还是襁褓中的婴儿,随母亲入宫作为奴婢。这便是上官仪的一生,显贵一时,因为站错队,最终下场惨淡,令人惋惜。
从上官仪的存世之作来看,他吸取的是南朝诗的精华,又结合唐朝时期的文化特色,二者合一,形成一种独特的诗风。他的诗不张扬个性,表现的是一种温柔敦厚的情趣,同时展现的是士族阶级的审美情怀。不过,由于最后的遭遇,上官仪的诗留存下来的仅20首,但就从这些诗歌中就能看到文学价值所在。其中,他的应制应诏诗不同于一般的陈词滥调的宫廷诗,他用敏锐的审美观体会万物,世态炎凉,通过精美透彻的文字,同时运用艺术表现手法,已达到传神达意的效果。
应制应诏诗,上官仪通过文字将宫廷内外建筑,园艺等进行描写,并运用灵动娴熟的诗歌艺术来传神达意,可以体现诗人的审美价值观,在诗文表达上,能够看出清新、绮丽的特色。在上官仪的诗文中,有不少飞鸟的意象,他用文字展示,让灵性、动感、自由等融入于作品之中。不同的鸟类意象代表不同的情感,有凄凉、有婉转,有欢愉,有惆怅,等等,这些意象使用让其诗作与其他宫廷诗人有明显的差异,对比后体现上官仪的诗歌价值所在。
上官仪在诗歌发展进程中有一大贡献,他善于运用对偶,提出“六对”等理论,不仅提升了诗歌被人认知的途径,并让诗歌创作走向规范化。在律诗的发展上,他通过研究与实践,将两句之间的平仄完全确立,为律诗最终定型做出重要的贡献。在创作理念的左右下,上官仪将文字在顿挫跌宕与疏密之间交错变化,让诗歌呈现不同寻常的效果,引领读者不知不觉的进入陶醉的状态,从侧面体现其文字功底之深。再有,上官仪运用对偶,交织着想象,有音有响,将人与自然并存,可以深刻的反映出情性意绪。
总之,在李唐王朝,上官仪的诗并非传播度最高的,但其为唐诗的发展起到非常重要的作用。今天,我们就一起来欣赏上官婉儿的祖父上官仪的十首诗作,体会文字背后绮错婉媚的魅力。
入朝洛堤步月
[唐] 上官仪
脉脉广川流,驱马历长洲。
鹊飞山月曙,蝉噪野风秋。
安德山池宴集
[唐] 上官仪
上路抵平津,后堂罗荐陈。
缔交开狎赏,丽席展芳辰。
密树风烟积,回塘荷芰新。
雨霁虹桥晚,花落凤台春。
翠钗低舞席,文杏散歌尘。
方惜流觞满,夕鸟已城闉。
早春桂林殿应诏
[唐] 上官仪
步辇出披香,清歌临太液。
晓树流莺满,春堤芳草积。
风光翻露文,雪华上空碧。
花蝶来未已,山光暖将夕。
咏画障
[唐] 上官仪
芳晨丽日桃花浦,珠帘翠帐凤凰楼。
蔡女菱歌移锦缆,燕姬春望上琼钩。
新妆漏影浮轻扇,冶袖飘香入浅流。
未减行雨荆台下,自比凌波洛浦游。
奉和过旧宅应制
[唐] 上官仪
石关清晚夏,璇舆御早秋。
神麾飏珠雨,仙吹响飞流。
沛水祥云泛,宛郊瑞气浮。
大风迎汉筑,丛烟入舜球。
翠梧临凤邸,滋兰带鹤舟。
偃伯歌玄化,扈跸颂王游。
遗簪谬昭奖,珥笔荷恩休。
咏雪应诏
[唐] 上官仪
禁园凝朔气,瑞雪掩晨曦。
花明栖凤阁,珠散影娥池。
飘素迎歌上,翻光向舞移。
幸因千里映,还绕万年枝。
奉和颍川公秋夜
[唐] 上官仪
泬寥空色远,芸黄凄序变。
涸浦落遵鸿,长飙送巢燕。
千秋流夕景,万籁含宵唤。
峻雉聆金柝,层台切银箭。
故北平公挽歌
[唐] 上官仪
木落园林旷,庭虚风露寒。
北里清音绝,南陔芳草残。
远气犹标剑,浮云尚写冠。
寂寂琴台晚,秋阴入井干。
从驾闾山咏马
[唐] 上官仪
桂香尘处减,练影月前空。
定惑由关吏,徒嗟塞上翁。
奉和山夜临秋
[唐] 上官仪
殿帐清炎气,辇道含秋阴。
凄风移汉筑,流水入虞琴。
云飞送断雁,月上净疏林。
滴沥露枝响,空蒙烟壑深。