南北朝时期，确切的说是梁陈之际，从永明体到近体诗之间，有一位起到至关重要的诗人。他的诗歌艺术风格与何逊相近，因而二人被并称为“阴何”，他便是著名诗人阴铿。他的诗在格律和对仗方面具有突出的贡献，诗中又体现出其为人的双重性格。今天，我们就来欣赏南北朝时期著名诗人阴铿的十首诗，体会其诗歌的独特魅力与思想内涵。
阴铿的父亲是梁朝将军阴子春，他幼年时期聪明伶俐，五岁能够诵读诗赋。随着年龄越来越大，他开始涉猎史书以及创作诗歌。尤其五言诗居多，其诗歌现存34首，用韵与对仗经典，对唐朝诗歌的发展起到很大的作用。值得一提的是，阴铿的诗中存在很多数字对，这种技巧在同时期的诗人中很少见到。虚拟对仗也存在不少，使其诗歌多姿多彩，可以说在对仗运用方面，阴铿达到最高的境界，并得到大诗人杜甫的认可。
在南北朝后期，以阴铿的诗律句使用率最高，诗风清新流丽，在当世享有较高的声誉。虽然他的存世诗作并不多，但在用韵方面极具研究价值。他用韵严谨，对隋唐时期律诗用韵的发展，起到一定的推动作用，同时在其诗中体现出音韵演变的历程，能够帮助学者进一步了解南北朝时期语音面貌和近体律诗的发展情况，具有强烈的文献价值。
他经历梁陈交替，在血雨腥风的历史背景下，阴铿在官场上平步青云，但在其存世诗作中，却很难见到涉及动乱，百姓生活疾苦的内容。如果细品他的诗，会发现他的诗歌中流露出诗人双面性的性格。他具有古直心肠，与漠然时事相融，但在其内心背后，有一颗拳拳之心。另外，他又有周旋的依附人格与力求新变的时代特质。
在阴铿的诗中，可以随处发现实体景物，他多描写江南风景，将清新玲珑的风景与作为游子的离愁别绪、羁旅思乡之情融于一体，勾勒出让人动情的意境，同时抒发对人生的感叹，辞别之情，给诗歌增添了厚重感。再有，实体景物在阴铿的笔下，给人的感觉是俊逸的，诗句疏宕俊迈，隐约之中带有阳刚之气。这与其人生经历息息相关，因为他的一生平顺许多，因而哀叹人生的情感较轻。
“荷”的意象在阴铿的诗中比比皆是，在烘托氛围的作用之外，带有鲜明的自喻的意味。他用“荷”自喻，偶尔会见到悲凉之句，更多的体现的是诗人的傲然之气及鹤然独立之意。另外，阴铿经历了侯景之乱，之后他的诗风有一丝丝的变化。他一改之前的浮夸，多了一份历史的厚重感，增加了丰满的社会背景与历史场景，让诗歌体现阔达的一面。
“河、水”在阴铿的诗中也能屡次见到，这与其常年生活在南方有关。他用冰冷的江水衬托自己内心情感与孤独，同时寄托自己的千丝万缕难以道尽的处境。因此，在阴铿的诗中，河、水超越了客观实体物质，河、水中孕育着诗人的情思，加之运用清快明丽的修辞，削弱了诗歌悲凉之感，读完给人轻快之感。
另外，阴铿比较注重雕琢磨炼字句，追求形式之美，在形式上有点缺失诗歌的自然之美。当然，阴铿的诗中不乏思念家乡之情，毕竟他也是一位活生生的人，也是一位情思敏感的文人，在其个别的诗作下，那种离别与思乡非常浓烈。
总之，阴铿在南北朝诗坛，尤其是梁陈诗坛，地位是显赫的，他能与何逊相提并论，尤其诗风二人几乎无差别。今天，我们就来欣赏阴铿的十首诗作，体会其文字背后诗人的精神内涵，尤其写实体物非常有特色，读完你一定会喜欢。
晚出新亭
阴铿〔南北朝〕
大江一浩荡，离悲足几重。
潮落犹如盖，云昏不作峰。
远戍唯闻鼓，寒山但见松。
九十方称半，归途讵有踪。
雪里梅花诗
阴铿〔南北朝〕
春近寒虽转，梅舒雪尚飘。
从风还共落，照日不俱销。
叶开随足影，花多助重条。
今来渐异昨，向晚判胜朝。
和傅郎岁暮还湘洲诗
阴铿〔南北朝〕
苍落岁欲晚，辛苦客方行。
大江静犹浪，扁舟独且征。
棠枯绛叶尽，芦冻白花轻。
戍人寒不望，沙禽迥未惊。
湘波各深浅，空轸念归情。
五洲夜发诗
阴铿〔南北朝〕
夜江雾里阔，新月迥中明。
溜船惟识火，惊凫但听声。
劳者时歌榜，愁人数问更。
班婕妤怨
阴铿〔南北朝〕
柏梁新宠盛。长信昔恩倾。
谁谓诗书巧。翻为歌舞轻。
花月分牕进。迨草共阶生。
接泪衫前满。单瞑梦里惊。
可惜逢秋扇。何用合欢名。
晚泊五洲诗
阴铿〔南北朝〕
客行逢日暮。结缆晚洲中。
戍楼因嵁险。村路入江穷。
水随云度黑。山带日归红。
遥怜一柱观。欲轻千里风。
咏鹤
阴铿〔南北朝〕
依池屡独舞。对影或孤鸣。
乍动轩墀步。时转入琴声。
游始兴道馆诗
阴铿〔南北朝〕
紫台高不极。清溪千仞余。
坛边逢药铫。洞里阅仙书。
庭舞经乘鹤。池游被控鱼。
稍昏蕙叶敛。欲暝槿花疎。
徒教斧柯烂。会自不凌虚。
登武昌岸望诗
阴铿〔南北朝〕
游人试历览。旧迹已丘墟。
巴水萦非字。楚山断类书。
荒城高仞落。古柳细条疎。
烟芜遂若此。当不为能居。
咏石诗
阴铿〔南北朝〕
天汉支机罢。仙岭博棊余。
零陵旧是燕。昆池本学鱼。
云移莲势出。苔驳锦纹疏。
还当榖城下。别自解兵书。
